Ртиль рококо, так же как и барокко являлся стилем двора и аристократии, но в отличие от барочной архитектурной монументальности проявился скорее в декоративно-орнаментальной форме. В оформлении интерьеров стиль рококо выразился во всей своей полноте. Предметы украшений, мебели, элементы интерьера оформлялись причудливыми формами орнаментики, состоящей из раковин, кораллов, завитков, цветочных гирлянд, извивающихся стеблей.

Зеркала, позолота, буйные растительные узоры лепнины, огромные окна деформировали пространство. Переход плоскости стены в плоскость потолка маскировался, делался едва различимым. Архитектоническое начало сменялось откровенно декоративным. Характер оформления интерьеров полностью соответствовал жизненному укладу. Изящные предметы, украшения, уютная  мебель, приятные глазу мелочи – все это стало неотъемлемой частью светской жизни.

Законодательницами моды были королевские фаворитки, они диктовали легкомысленный, театрализованный тон эпохе. Подобная маскараду жизнь была сосредоточена вокруг женщины.

Во времена возникновения рококо появились новые типы интимных помещений – будуары и кабинеты. В обстановке чувствовалось стремление к уюту, изяществу, изнеженности, утонченности.

Главным предметом интерьера служил невысокий камин, покрытый мраморной плитой и оформленный стукко. На камине размещались часы, канделябры, предметы украшения, вазы, а над ним – зеркало в роскошной раме. Зеркал использовали очень много,  часто по обеим сторонам камина, чтобы любоваться, например, видом сада из расположенного напротив камина окна.Воцарившаяся утонченность манер отразилась на характере мебели. Она не только приобрела гибкие и мягкие очертания, но выразилась в новых формах.

Появился секретер на высоких ножках с наклонно расположенной доской для писания и множеством потайных ящичков, картоньерка (шкаф для бумаг), туалет с откидным зеркалом, разнообразные по форме тумбочки.Возникли новые типы диванов – канапе, шезлонг, бержер (глубокое кресло). При создании формы мебели для сидения учитывались особенности женского костюма. Сиденье сужалось к спинке кресла, а подлокотники разворачивались наружу.

Мебель в помещения расставлялась группами, создавая «центры тяготения» для собравшегося общества. Комплекты мебели создавали целостную композицию. В это время впервые возникло представление об оформлении интерьера, как целостного, гармоничного пространства. Впервые мебель начинает служить не для выражения репрезентативных целей, а своему прямому назначению.

В цветовой гамме оформления помещений преобладали нежные, пастельные тона – белые в сочетании с голубым, зеленым, розовым и непременно с позолотой. В убранстве использовались самые дорогие материалы – мрамор, экзотические породы дерева, бронза, золото, гобелен, шелк.

В этот период усилилось китайское и восточное влияние. Изделия китайский мастеров, с их тонким декором, гармонично вписывались в интерьеры рококо. В большом количестве из Китая завозился фарфор. Владельцы богатых домов считали своим долгом завести «китайский зал», обставленный мебелью,  привезенной из Китая. Устраивали галереи китайского фарфора. В это время впервые появились настенные обои по китайскому образцу.

Европейские художники активно пользовались китайскими проектами мебели и использовали в ее оформлении китайские технологии обработки древесины.

Влияние рококо оказало довольно значительное влияние на буржуазный быт. Увлечение природой и изяществом отразилось на костюме двора. В моду вошли чулки, туфли с пряжками, узкие кюлоты, украшенные вышивкой шелковые фраки. Чопорный парик сменился косой. Вместо регулярных парков садовые пейзажи приобретают ассиметричные, живописные формы.